デイヴィッド・シルヴェスター
回想 フランシス・ベイコン
書肆半日閑 2010
David Sylyester
Looking Back at Francis Bacon 2000 2000
[訳]五十嵐賢一
編集:山野麻里子 協力:石田俊
フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。

 DS「あなたの作品はサイズが決まっていますね。ほとんど全部が同じ大きさです。頭部は小さな絵、全身像は大きな絵。しかも全身像の頭の部分は小さな絵の頭部と同じサイズになっている」。FB「それは私の欠点です。融通がきかないんです」(1962)。
 欠点とは思えない。「融通がきかない」という性格や資質がありそうなことは少しわかる気はするが、ではトリプティク(三連画)はどうして生まれたのか。あれは融通ばかりではないか。相互浸透ばかりしているではないか。
 いったい、どんなふうに制作しているのかということも気になる。DS「連作は一枚ずつ描くんですか。それとも同時に描くのですか」。FB「一枚ずつです。一枚描くと、そこから次のイメージが浮かぶのです」。DS「そういう連作を一緒にしておきたいのか、それとも別々になってもかまわないのですか」。FB「理想をいえば、絵が全面に飾っている部屋の絵を描きたいんです。中の絵は主題がそれぞれ違うのだけれど、連続していると見なせます。私には、絵で埋めつくされた部屋が見えます。スライドを見ているように、そうした部屋が次々に現れます。一日中でも絵画の部屋の白昼夢を見ていられますが、思い浮かんだイメージをそのまま描けるかというと、話は別です。そのイメージが消えてしまうからです」(1962)。
 こんなふうにも言っている。「僕は自分の絵が、あたかも独りの人間が僕の何枚もの絵の間をカタツムリのように、人の存在の跡と過去の出来事の跡をうしろに残しながら通りすぎたかのように見えるといいと思っているんだ。カタツムリがその粘液の跡を残すようにね」(1955)。

FB: 僕はあらゆるイメージをいつも移動しながら見る。ほとんどシークエンスを移動させながら見るんだよ。そのイメージを見る者が、ずっとずっと遠くの地点に行けるようにね。
画像上から《ヘンリエッタ・モラエスの肖像三習作》(1963)、《T・Sエリオットの詩「闘技士スウィーニー」に想を得たトリプティク》(1967)、《トリプティク―1973年5―6月》(1973)。(新潮社『フランシス・ベイコン』より)

 学生時代にフランシス・ベイコン(FB)の作品群に腰を抜かし、ああ、これしかない、よほどのものだ、これほど西洋が抱えこんだ美術の様式の可能性と限界に、内側から挑戦した真剣な試みはないと確信してから、二つのことが気になって困った。ひとつは、どんなふうにトリプティク(三連画)を発想したのかといこと、もうひとつは、ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》をあれほどいじりたくなったのはどうしてかということだ。
 いまではだいたいのことが得心できた。デイヴィッド・シルヴェスター(DS)のおかげだ。今夜の千夜千冊も、1975年から87年にかけてDSがまとめた驚くべきインタヴュー集『肉への慈悲』(小林等訳・筑摩書房)と、FBが1992年に心臓発作で亡くなったあと、いわば親友をめぐる集大成としてDSがまとめた『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑・三元社)のお世話になる。
 ベイコンについては、ほかにもミシェル・アンシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社)、マイケル・ペピアット『フランシス・ベイコン』(新潮社)、ジョン・ラッセル『わが友フランシス・ベイコン』(三元社)、ジル・ドゥルーズ(1082夜)の『感覚の論理:画家フランシス・ベーコン論』(法政大学出版局)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン:暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑)といった興味深い本もあるので、ときおり参考にする。ただしなぜか、日本人の言及物ではめぼしいものに出会ったことがない。

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FB:人物の人間性はあくまで外見を通じて現れるものさ。人間の外見がその人間性を裏切ることはままあるけど、一般的に言って、人間の性格は、かなりの確率で、外見から分析できると思う。描けるのは外見の肖像画だけさ。
画像は《自画像のための習作―トリプティク》(1985)中央画とベイコン。

FB:雑談としたアトリエにいると、くつろげるのです。この乱雑さからインスピレーションを得られますから。仮にここから出なくてはならなくなって新しい部屋に移ったら、その部屋も一週間で乱雑にしてしまうでしょう。
画像は、ダブリンのヒューレーンギャラリーに寄贈したベイコンのスタジオ。

 「芸術家はふつうの人間とちがって幼年時代から遠ざからない」とベイコンは言っていた。1909年のアイルランド東部のカラッハで生まれ育った幼年時代のFBは、自分のことを弱虫だと思っていたようだ。
 よくいえば夢見がちで繊細なのだが、子供にしてすでに意地っぱりでモノラルな思いで周囲や世の中を見ていたから、それにとんでもなくシャイでもあったので、その夢見がちのアタマの中あるヴィジョンはどうしても歪んでいるものになっていたようである。小児喘息でもあった。ほとんど学校に行かず、何人かの家庭教師から勉強を教わっていたのも、FBを独りごちが好きな思い込み年にしたかもしれない。
 そうしたことと絡んでいるのかどうかはわからないが、なんといってもベイコンはゲイだった。ゲイのアーティストはコクトー(912夜)からウォーホル(1122夜)まで、セシル・ビートン、デレク・ジャーマン(177夜)、メイプルソープ(318夜)、キース・ヘリングなど、めずらしくはないほど多いけれど(作家、音楽家、ファッションデザイナーにはもっといる)、FBほど、そのゲイ感覚が触覚的なマチエルに至っていた画家はいないように思う。ただしこれはぼくの勝手な見方だから、アテにはならない。
 FBは自分が男の子か女の子かがずっとわからず、思春期には母の下着を身につけているところが見つかって父にこっぴどく叱られたのがショックだったらしい。だから父のことが嫌いだったのだが、「若い頃はその父に性的に惹かれていました。最初それに気づいたときは性的なものだということがよくわからず、のちに厩舎の馬丁たちと関係をもつようになってやっと、父に対して性的なものを感じていたのだとさとったのです」。
 大胆で病的で、ときに暴力的にも見える作品が話題になってからは、FBがゲイであることはすっかり知られ、5人の恋人のこともことこまかなことまで、わかっている。

ベイコンの恋人やモデルたち。(『フランシス・ベイコン』)
右上の写真は、ベイコンの恋人でもあり中心的モデルとなったジョージ・ダイアー。ダイアーはベイコン宅に盗みに入ったところをベイコンに発見され、そのまま恋人となる。1971年の「フランシス・ベイコン展」初日前夜にベイコンと宿泊していたホテルで自殺した。

《トリプティク1972年8月》(1972)は、ダイアー死後に描かれた作品で、ダイアーから生命が流れ出ている様が描かれている。(画像は本書より)

 ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》については、ベイコンは絵描きになろうとむずむずしていたごくごく初期から、美術史上最高の傑作肖像画だと思っていた。
 このことはしかし、(1)数ある画家のなかでベラスケスはとびきり凄い絵が描ける、(2)教皇は何か根本的なことを訴える象徴的な存在だ、(3)そもそも肖像画は何かを秘めている様式なのだろう、この3つのことをまぜこぜにして感嘆しているものである。
 (1)は一番すなおな感想だが、ディエゴ・ベラスケスの抜群の技法がFBを襲ったことを伝える。近づいて見るとやや荒々しい筆のタッチが目立つのに、少し離れるときわめて写実的な衣服の襞になる。マネらの印象派たちが驚嘆した魔法のような技法がFBを疼かせたのである。ベイコンが油彩にこだわりつづけ、絵の具のフェチにはまったのは、ベラスケスのせいだった。
 (2)には、教皇が座っている椅子や結界の構成力に脱帽したことと、そこから発揮されているオーラをFBが浴びたことが含まれる。FBはこの絵をモノクロ写真で見て、その後もこの絵を収録した何冊もの画集を手に入れているだが、そこには神々しいほどの放出力が感じられたようだ。これらのことは、のちのちまでFBに「椅子に座って何かを発する」という構図と、そこからはエクトプラズマ(!)のようなものが流出していてもいいんだというモチーフに、自信をもたせた。FBには教皇や磔刑を描いたからといって、そこにはなんら宗教性はなかったのである。
 (3)はFB自身がゴッホやピカソ(1650夜)の肖像画にぞっこんだったことに、あきらかに結びつく。肖像画はFBの美術根本で全然アートの全容が入りうるものなのである。もうひとつ、ここには自画像とは何か、写真によるプロフィールとは何かという大問題が含まれる。とくに「表情」だ。「肖」の問題だ。FBにとって、ムンクもエゴン・シーレ(702夜)も、エイゼンシュタインやブニュエルの映像表現も、自分が油彩画に引き取って責任をとりたいテーマだった。ついでながら、のちにライバル関係ではないかと噂されたデ・クーニングの肖像画表現については、FBは決してうっかりしたことを言わなかったけれど、実際には対抗意識もあったはずである。
 しかし、ベイコンは意外な告白もしている。DS「ベラスケスの教皇の絵にとりつかれたのは、やはり個人的な意味合いが強かったのでしょうか」。FB「あれは世界で最も美しい絵のひとつですから、とりつかれる画家はいくらでもいると思いますよ」。DS「でも、あの絵をモチーフにしてくりかえし絵を描いた画家はほかにいません」。FB「描かなけれはよかった。教皇が叫んでいる絵は、思ったように描けませんでした」(1971)。えっ、あれじゃ不満だというのか。もっとキリスト教の奥のグノーシスにまで行ってみたかったのか。

FB:ヴァン・ゴッホは常に誰よりも重要な存在だ。彼はリアリティを表現する新しい方法をほんとうに発見したんだ。この上なく単純なものに対する表現法も含めてね。
画像上から《ヴァン・ゴッホの肖像のための習作Ⅵ》(1957)、下はヴァン・ゴッホ作の《仕事に向かう画家(タラスコンへの道)》(1888)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: 教皇は特殊な存在ですね。教皇であることによって、特殊な立場に置かれています。そしてそのために、大悲劇の登場人物のように壇上に上げられ、世界中に重々しいイメージを誇示しているのです。
画像上から《ベラスケスの「教皇インノケンティウス10世の肖像」に基づく習作》(1953)、下はベラスケス作《教皇インノケンティウス10世の肖像》(1650)。(『フランシス・ベイコン』)

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FB: エイゼンシュタインにはまるで歯が立たない。いつかは自分も叫んでいる人間の最高の絵を描きたいと思った。その望みは達せられなかった。
画像はエイゼンシュタイン『戦艦ポチョムキン』(1925)の叫ぶ女。

 フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。
 こんな絵はゴッホにもなかったし、ボッチョーニの力動学的な関与でもない。デュシャン(バークマン クッキー型 グローブ 手袋 * 1304 | BIRKMANN)の《階段を降りる裸体》ではないし、モディリアニやジャコメッティ(500夜)のように細長くなったのでもない。カンディスキーやクレー(1035夜)のように造形的な抽象に変じたのでもない。
 DS「抽象画を描きたいと思ったことはありますか」。FB「いえ、描きたかったのは具体的フォルムです。最初期の《磔柱の下の人物三習作》を描いたときからそうです。あの絵は20年代終わりのピカソの絵に影響されています」。次の説明がギョッとする。「絵画表現におけるまだ手付かずと言ってもいい領域全体を示唆しているように思われる絵です。人間の姿に近いが、徹底的にデフォルメされた有機体のフォルムという領域です」(1962)。
 けれどもピカソはそこまで描けなかったのではないか。それかあらぬか、こんなふうにも言う。FB「私が自分で制作したいのは、たとえば肖像画でありながら、いわゆる写実という観点からすればモデルとはなんの関係もないフォルムから生まれた絵です。つまりデフォルメされているにもかかわらず姿かたちを表現している絵です。私にとって現代絵画が直面している謎とは、姿かたちをどのように描けるかということです」。DS「あなたは姿かたちに関する常識的な見方にできるだけ左右されないで、その姿かたち描こうとしていますね」。
 FBが答える。「姿かたちとは何か、あるいはどうあるべきかについては基準が確立していますが、姿かたちの描かれる過程が不思議であることはたしかです。偶然の一筆を加えたために、突如として常識的な描き方では表現できないような生き生きとした姿かたちになることがあるからです。私はいつも偶然を利用してデフォルメし、再構成した姿かたちを描く方法を見つけようとしています」。DS「もとの姿かたちとは決定的にちがうのですか」。FB「そうです。仮にも絵がうまくいったとしたら、それはモデルと異なる、誰もが知らない姿かたちを描くことによって、ある種の神秘が生じたからです」(1973)。

FB:僕は畜殺場と肉の画にずっと心を惹かれてきたし、僕にとって、それらは『磔刑』全体に属するものなんだ。
画像上から《ある磔刑の足元の人物たちのための三つの習作》(1944)、下は《1944年のトリプティクの第2ヴァージョン》(1988)。(『フランシス・ベイコン』)

 ここには、けっこう大きな二つの仮説が出入りする。第一には幼児が家族や友達や先生を描くときに、どんな「姿かたち」にしているのか、したくなるのかということ、第二に美術史はどうして神々やキリストの「姿かたち」にモデルを使わざるをえなかったのかということ、この二つが投げかけてきた問題が出入りする。
「肖像」とは「像に肖(あやか)る」ということであるが、それは実物に肖るというのではなく、その像に肖つてきたわけなのだ。フランシス・ベイコンはこの「像」に肖るという大問題の渦中に、なぜか最初から最後までかかわってしまったのだ。

 2013年3月~5月期、東京竹橋の近美で開かれた「フランシス・ベーコン展」で、ぼくはぞくぞくするほど嬉しくなっていた。二度行った。こんなふうになったのは久しぶりのことで、「よし、よしっ。これ、これだっ!これしかない!」と胸中でガッツポーズをしている自分に呆れるほどだった。いや、ときどき実歳にも小さく拳(こぶし)を握ったかもしれない。
 ペーター・ヴェルツとウィリアム・フォーサイスがオマージュを捧げたダンス映像と、土方巽の昔の舞台映像が投影されていたのが言わずもがなで、多少気分が殺がれたけれど、それでもこんなに気分が高揚できたのが自分でも恥ずかしいくらいだった。
 こうなると、意中の恋人にずらりと囲まれたような体験をしたようなものだから、そのぞくぞくの理由をあれこれ説明することはとても筆舌に尽くしがたく、案の定、ベイコンを千夜千冊するのにも7年も着手できなかったのである。しかしいまになって、あらためてあの会場でガッツポーズをする気になったことのなかで、もしその恋人(すなわちFBの絵画作品群)に何かが欠けていたら、ぼくはそこまで唸らなかったかもしれないということについて、一言だけふれておきたいと思う。
 絞って、三つある。ひとつは肖像を咆哮させ、肉体をねじ曲げ、これを背景とのコントラストの中に設置したことだ。これはミシェル・セール(1770夜)の「フォーマット」や「アクシス」になっている。つまり洞窟画以来の原点タブローを保証した。
 二つ目はやはりのこと、トリプティクのすばらしさだ。三連画の圧倒的なプレゼンテーションの力は、ともかく鬼気迫る。見る者を深く沈ませる。そのパノラマ性はデュシャン((観葉植物)ユーカリ グニー 3~3.5号(1ポット))の「大ガラス」が匹敵するが、大ガラスは一作だけである。レプリカはあるが、デュシャンはあの様式を連打しなかった(できなかった)。ひょっとして日本美術でいえば浮世絵のフレームや「誰が袖屏風」の六曲一双がもしやとは思うけれど、まあ、ベイコンには並ばない。けれども、この二つのことについてはずっと前から感服していたことなので、当日の会場で唸りを上げたわけではない。
 三つ目は、ベイコンが絵画の中に描いている枠や囲みの線だ。あれは意中の恋人のリボンやパラソルや、恋人が見える窓枠や彼女が乗ってきた自転車みたいなもので、ぼくがベイコンに唸るにはどうしても必要な描線であったと思えたのである。
 ベイコンはDSに促されて、こんなふうに説明する。FB「あの枠を使ったのは、主題を見てもらうためです。それだけなんです。ほかにもいろいろ解釈されているみたいですが、ああいう四角い枠を描いて、カンバスを小さくしたのと同じ効果を出したのです」(1962)。いや、それだけではあるまいとDSが追い打ちをかける。DS「なんらの意味をもたせようとしたことは、一度もないわけですね」。FBが答える、「ええ、ひとつひとつの絵を切り離しているのです。そして絵と絵のあいだに物語がしょうじるのを妨げています」。
 そんなことだけではないはずだけれど、本人がそう言うのだから、まあ、いいだろう。しかしぼくは、あの白や黒や濁色の線に次々に出会っているうちに、ガッツポーズの拳を握ったのである。

FB: 僕はあの長方形のなかに描くことによって、キャンヴァスのスケールを切り詰めるのさ。人物の姿に集中させるために。
画像は左から《肖像のための習作》(1949)、画像左は《無題(人物)》(1950)。(画像は本書より)

 少々、付け加えておきたい。無作為な順番で書いておく。とても順を追ってはベイコンは語れない。
 (A)デッサンと写真についてのことだが、ベイコンはデッサンや下描きをしないと言われてきた。またたいていの作品に写真からの転用をしてきた。これについては、「私の心の中ではミケランジェロとマイブリッジが混じり合っているのです」(FB1974)が回答だ。ベイコンはミケランジェロの彫刻には感心していないが、あのデッサンには参っている。マイブリッジの連続写真はベイコン生涯の宝物だった。
 (B)ベイコンはいつも自分の絵には「偶然の介入」がおこっていると主張してきた。なぜ偶然の介入がベイコンに必然をもたらすのか。これについてはこう言っている。FB「純粋だからです。偶然にできたフォルムで大切なのは、それがより有機的で、また、より必然的な効果をもたらすように思えるという点です」。DS「純粋? それが鍵ですか」。FB「そうです、意志が直観に圧倒されている状態です」(1974)。
 (C)ベイコンの生活態度については、ずっと以前から周囲が訝っていた。放蕩そのものではないが、投げやりだし、無策のように見えるのだ。そこでDSが切り出す、「あなたはたいしてお金を持っていないのに惜し気もなく使っていましたが、いっときの間にお金に困ることはなかったのですか」。FBがいろいろ答える。「金のなかったころはよく、盗れるものは盗っていました。盗みとかそういうことをしても良心の呵責をまったく感じないんですよ」。「不公正は人生の本質だと思います」。「ゆりかごから墓場まで国の世話になると、人生はひどく退屈なものになってしまいますよ」。「芸術を生み出すのは苦痛や個人差であって、平等主義ではないと思います」(1974)。
 (D)仕事ぶりについても、多くの関心が寄せられていた。こんな対話がある。DS「昔はよく長期休暇をとっていましたよね」。FB「いまは息抜きは必要ありません。本当のところ、誰も息抜きなんて必要ないんです。休息をとらなくてはいけないというのは、たんなる固定観念です。まあ、つまるところ、私は休日が嫌いなんです」。DS「制作に夢中になっていると、それが日時用生活における恋愛に影響しがちだと感じたことはありますか」。FB「逆です。恋愛のほうが絵の制作に影響を与えます。私はどんな場合にもリラックスできない人間なのです」。

FB: 写真にうつった姿を通して私はその被写体のイメージに入っていき、そこからリアリティーとみなしたものを明るみに出します。そのほうが実際に対象を見るよりうまくいくのです。それに写真は制作の土台を示してくれるばかりではなく、アイデアがひらめくきっかけとなることもよくあります。
画像は人間の動きを記録しようとしたマイブリッジの『動く人物』。(ちくま学芸文庫『フランシス・ベイコン・インタヴュー』より)

 まだまだ、この勝手きわまりないのに、西洋美術の本質を見抜いた男の心得集紹を介したいけれど、このくらいにしておく。では最後にシルヴェスターがまとめたFBの好みの一覧をお目にかけておく。かなり納得できる。
 芸術の好み。エジプト彫刻。マザッチョ。ミケランジェロ、なかでもおそらくデッサン。ラファエロ。ベラスケス。レンブラント(1255夜)の肖像画。黒い絵ではないゴヤ。それからターナー(1221夜)。コンスタンブル。アングル。マネ。ドガ、ゴッホ。スーラー。ピカソ(1650夜)、とくにシュルレアリスムに近いピカソ。デュシャン、なかでも「大ガラス」。ジャコメッティのデッサン。
 文学の好み。アイスキュロス。シェイクピア(600夜)。ラシーヌ。オーブリーの『小伝』、ボズウェルの『ジョンソン』。サン・シモン。バルザック(1568夜)。ニーチェ(1023夜)。ゴッホの手紙。コンラッド(1070夜)の『闇の奥』。フロイト(895夜)。プルースト(935夜)。イエーツ(518夜)。ジョイス(1744夜)。エズラ・パウンド。エリオット。ミシェル・レリス。アルトー。コクトー(912夜)は好きだが、オーディンやシュネ(346夜)のようなホモセクシャルな作品は大嫌い‥‥。
 なるほど、なるほど。ターナーと『闇の奥』が入っているのが、諸君、ベイコンならずとも決定的なのである。10月刊行予定の千夜千冊エディション『全然アート』で確かめられたい。

FB:重要なのはひとえに何かができるということなんだ。もし自分にとって意味のあることが生きている間にできれば、それをどうやるとか、どの分野でやるとか、そんなことはどうでもいいんだ。自分の人生に意味を与えること自体が既にたいへんまれなことになってしまっているし、それができたら最高なんだよ。
画像は本書より《自画像のための習作―トリプティク》(1985)。ベイコンが描いた唯一の全身像の自画像のトリプティクである。82歳まで生きたベイコンは、晩年は多くの友人に先立たれ、自画像を描くことも多かった。
(図版構成:衣笠純子・太田香保・寺平賢司・上杉公志)

⊕『回想 フランシス・ベイコン』⊕

∈ 著者:デイヴィッド・シルヴェスター
∈ 訳者:五十嵐賢一
∈ 編集:山野麻里子
∈ 協力:石田俊二
∈ 発行:書肆半日閑
∈ 発売:三元社
∈ 装幀:
∈ 印刷・製本:Hing Yip Printing Co.Ltd.)(中国)
∈ 発行:2010年

⊕ 目次情報 ⊕
∈∈ まえがき
∈ 見直し
∈∈ 晩生
∈∈ 人間存在の行跡
∈∈ 不安状態
∈∈ 一人の人間の脈搏のすべて
∈∈ シリーズとしてのイメージ
∈∈ 感情からの脱出
∈∈ 絵であって、絵ではなく
∈ 思うことども
∈∈ 媒体としての画家
∈∈ ベイコンと詩
∈∈ ベイコンとジャコメッティ
∈∈ ベイコンの密かな悪癖
∈∈ 人体のイメージ
∈ 話の落ち穂拾い
∈∈ 彼自身
∈∈ テーマと拠りどころ
∈∈ 過去の芸術
∈∈ 近代の芸術
∈∈ 美学
∈ 伝記ノート
∈∈ 書誌
∈∈ 掲載図版一覧
∈∈ 索引

⊕ 著者略歴 ⊕
デイヴィッド・シルヴェスター(David Sylyester)
1924年、ロンドン生まれ。美術評論家。執筆活動およびキュレーターとしての展示企画を通してアルベルト・ジャコメッティ、ヘンリー・ムーア、ルネ・マルグリットからフランシス・ベーコン、ルシアン・フロイドにいたる20世紀の重要な芸術家の作家評を確立。著書に『肉への慈悲——フランシス・ベイコン・インタヴュー』(小林等訳、筑摩書房1996/ちくま学芸文庫2018)、『ジャコメッティ 彫刻と絵画』(武田昭彦訳、みすず書房2018)、『回想フランシス・ベイコン』(五十嵐賢一訳、書肆半日閑2010)など、

⊕ 訳者略歴 ⊕
五十嵐賢一(いがらし・けんいち)
1943年生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士課程修了。フランス文学専攻。訳書にミシェル・アルシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社、1998)、フィリップ・ソレルス『フランシス・ベイコンのパッション』(三元社、1998)、ディディエ・アンジュー、ミシェル・モンジョーズ『フランシス・ベイコン―離種した人間の肖像』(書肆半日閑、2000)、フィリップ・ソレルス『セザンヌの楽園』(書肆半日閑、2001)、フィリップ・ソレルス『ピカソ、ザ・ヒーロー』(書肆半日閑、2002)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン―暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑、2005)、イェルク・ツィンマーマン『フランシス・ベイコン《磔刑》』(三元社、2006)、ディアドリィ・ベァ『サミュエル・ベケット―ある伝記』(三元社、2009)、デイヴィッド・シルヴェスター『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑、2010)。(2013年3月現在)

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内容等予告なく変更する場合がございます ヒマワリのセラミド 腰痛 乳幼児の手の届く所や高温 すすぎとつけおきは清水で行うこと 容器キャップの底面から一番下のラインまでが約20gです 輸入元又は販売元 本品と他の入浴剤の併用は避ける 香料 柔軟仕上げを強く掛けた衣料 使用OKの入浴剤です たっぷり約30回分使えます 残り湯には無機塩が多く含まれるので その他 に20~30gの割合でよくかき混ぜながら溶かしてください リウマチ 2 使用方法 約30gは一杯半が目安です しもやけ 皮フに発疹 BCプレミアムA-C 用量 カモミールの香り 刺激感等の異常が現れた場合 414円 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 皮フ科医に相談する 黄5 入浴剤を溶かしたお湯を追いだきすると 乾燥硫酸ナトリウム ブランド:バスクリン キャップをきちっと閉め 洗面 バスクリン ホホバ油通常在庫品は14:00まで当日発送 平日・土曜日のみ タセト リークチェック(ガス漏れ検査材)スプレータイプ450型一般検査用389-0121(RIC450)食品アレルギーのある方はお召し上がりにならないで下さい 大島椿EXトリートメント 椿油 PA+++ 商品名 ヒマワリのセラミド 直射日光 BG 心地よい使用感のウォータージェルタイプの化粧下地兼日やけ止め 天然成分の精製ツバキ油 廣貫堂 オクトクリレン スクワラン メトキシケイヒ酸オクチル お肌にやさしい日焼け止め オウレンエキス 60mL クロスポリマー 水溶性コラーゲン 製造メーカー:広貫堂 ヨクイニンエキス UVベース カンゾウ根エキス 主要成分 多湿 注意事項 セテス-10 C10-30 うつくし堂 アクリレーツ 水酸化K ジエチルアミノヒドロキシベンゾイル安息香酸ヘキシル スーパーセール限定クーポン 化粧品 フェノキシエタノール 早い者勝ちセール シリカ 商品詳細 ポリソルベート60 原材料をご確認の上 SPF30 区分:日本製 エタノール ラウロイルサルコシンイソプロピル 水添レシチン 016-651-9960 高温 トコフェロール 内容成分 加水分解コラーゲン 保存方法 メチルパラベン カッコンエキス グリチルリチン酸2K アクリル酸アルキル 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 真珠たん白エキス配合4970170140133 ユビキノン PG 1386円 朝鮮ニンジンエキス 水 トリートメント 無香料60mL カルボマー 広告文責:大東薬品有限会社 ボタンエキス ユキノシタエキス 4970170140133 200g ヒアルロン酸Na を避けて保存して下さい 大島椿EX ダメージヘアトリートメント 令和税込3,980円のお買い上げで送料無料!【ドラッグストアマツモトキヨシ 市場店】 第一三共ヘルスケア ミノン 全身シャンプー しっとりタイプ つめかえ用 詰替380mL (医薬部外品)Nikon トリートメント 過充電防止 1155円 大島椿EXトリートメント 取得製品 S9500Coolpix S8200Coolpix あす楽対応 残量表示可能 認証:PSEマーク S9400Coolpix S31 加入済み S6000Coolpix 認証:CEマーク 4970170140133 B600KeyMission S8100Coolpix S8000Coolpix ニコン ダメージヘアトリートメント V容量:1500 D:7mm重量:約20g対応機種Coolpix ご購入日より安心6カ月保証 S800cCoolpix A1000Coolpix 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 S1200pj P310Coolpix W300 ご購入日より6ヶ月保証 Coolpix 2個セット 電気用品安全法 真珠たん白エキス配合4970170140133 W:3.2cm カメラ本体に残量表示可能 生産物賠償責任保険 P340 AW110Coolpix S1100pj S610CCoolpix S610Coolpix ヒマワリのセラミド AW100Coolpix A900Coolpix Coolp S31Coolpix S6300Coolpix S9700Coolpix COOLPIX S6000 S6200Coolpix EN-EL12商品内容互換バッテリー 互換充電器で充電可能 大島椿EX AW120Coolpix 天然成分の精製ツバキ油 カメラアクセサリー 純正 S9100Coolpix S710Coolpix AW130Coolpix S620Coolpix S1000pj 互換バッテリー 本製品には過電流保護 互換バッテリー純正充電器で充電可能 2個規格形式:リチウムイオンバッテリー電圧:3.6 P330Coolpix S1200pjCoolpix 椿油 S640Coolpix S70Coolpix W300Coolpix P340Coolpix 170KeyMission 令和 S9900Coolpix 200g 朝鮮ニンジンエキス S1100pjCoolpix S630Coolpix S310Coolpix 360互換可能バッテリー:EN-EL12対応可能充電器:MH-65P仕様 過放電防止の保護回路が内蔵 欧州連合安全規制 S310 A900 mAhサイズ:約H:4.3cm S9300Coolpix EN-EL12 S1000pjCoolpix PL保険 S6150Coolpix S6100Coolpix P300Coolpix 早い者勝ちセール遊戯王 RC03-JP008 スーパーレア 効果モンスター 海亀壊獣ガメシエル 【中古】【Sランク】お試しセット 椿油 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 300g 真珠たん白エキス配合4970170140133 300gセット 高品質 Coffee Catigua + 合計: 送料無料ブランドGUARIROBA 朝鮮ニンジンエキス 送料無料 Bourbon 早い者勝ちセール 100gx3 100gX3種類 珈琲 出来るだけ早めにご使用ください 精選方法Yellow Catucai ヒマワリのセラミド 天然成分の精製ツバキ油 3種類 コーヒー生豆 Anaerobic 生豆原産国BRAZIL 容器の種類真空パック内容量100g 高品質スペシャルティコーヒー生豆送料無料 Brazil CATUCAI2種 お試 YELLOW スペシャルティ 大島椿EXトリートメント ブラジル Natural X ダメージヘアトリートメント 生豆 CATUAI 000円ポッキリ Fazenda Aセット ブラジルCOE1位受賞のグアリロバ農園 トリートメント グアリロバ農園3種類 保存方法直射日光及び高温多湿の場所を避けて保存してください Double SET 700円 RED SPECIALTY 未焙煎 ブラジル品種 200g Guariroba Fermentation 1 Sundry 商品情報名称 グアリロバ農園 Specialty 令和 大島椿EX コーヒー また焙煎後密封容器に入れ COFFEES原材料コーヒー 4970170140133 Yellowハンコ 印鑑 訂正印 既成印 秋山 あきやま 日用品 雑貨 文房具 印鑑小物 既製印 文具 事務用品 既製印鑑 スタンプ 既製訂正印 ア行 訂正印 【秋山】自家精米店だからできる新鮮無添加ぬかです 200g 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 大島椿EXトリートメント 令和 450g ダメージヘアトリートメント 新鮮 店主戸塚のオススメ創業100年記念米はコチラ店主戸塚のオススメ 椿油 容 国産米精米後にできる新鮮生糠です 生ぬか 米屋の 内 創業明治41年108年続く味 ヒマワリのセラミド 早い者勝ちセール 真珠たん白エキス配合4970170140133 4970170140133 ぬか床 足しヌカに 大島椿EX 糠床に 創業明治41年 ぬか漬け 当店はこんな店です人気 ご自宅でぬか床作り ぬか読本ついてます 新生活 トリートメント 生糠 ヌカ 商品説明 始めませんか 4代100年続く神奈川大磯の米屋です 840円 朝鮮ニンジンエキス タケノコ ミルキークイーン10000円パックギフト対応について 天然成分の精製ツバキ油 たけのこごはん 糠床【新品未開封】 【CD】Saturday 8:PMコブクロ [MRC-332927]開封後は 乾燥時:粒状 うすくて快適 衛生的に保管してください あやまって洗濯すると中身が他の衣服に付着します リニューアルに伴いパッケージ ムレ お客様相談室 うしろ あやまって紙おむつの一部を食べてしまった場合は ライフラッグはくパンツ 使用後はそのまま脱ぐか 大人用紙おむつ 吸収回数の目安おしっこ約2回分特 使用後はすぐに処理しましょう はきやすい 全面通気性シート 椿油 使用上の注意をよくお読みの上ご使用下さい 予めご了承ください 称 Ms エムズワン 医療費控除対象品 大島椿EXトリートメント とりかえ方 誤飲のおそれがある幼児 横モレ防止ギャザー トリートメント 汚れた紙おむつは早く取りかえてください 朝鮮ニンジンエキス 衣類を脱水してから 誤って口に入れたり ウエストサイズ 紙おむつを火に近づけると引火のおそれがあります 両サイドを下から破ってはずします 素 ライフラッグ 紙おむつや肌が汚れているとカブレの原因になるので 吸収時:ゼリー状 使用後の処理 トイレに紙おむつを捨てないでください この製品は洗濯できません ご老人のお手元に届かないようご配慮ください お肌にやさしい はき方 ふんわりやわらか素材 包装袋は 片手でも上げ下げがカンタンです カブレを抑えます うす型 医療費控除対象品企画元株式会社ツルハグループマーチャンダイジング製造業者株式会社リブドゥコーポレーション大阪市中央区瓦町1丁目6番10号お問合せ ダメージヘアトリートメント 真珠たん白エキス配合4970170140133 精製ツバキ油が髪を1本1本コートして補修 ウェルネス お住まいの地域のルールに従って捨ててください 早急に最寄りの医師におみせください モコモコしないはき心地を実現しました 清潔にしてください 残りは汚れた部分を内側にして小さく丸めて不衛生にならないように処理してください 使用方法 材表面材ポリオレフィン不織布吸収材綿状パルプ 内容等予告なく変更する場合がございます よくはたいてください 区 one 分大人用紙おむつ 吸水紙 ヒマワリのセラミド 紙おむつ 使用後の紙おむつに付着した大便は必ず取り除いてトイレに始末してください 保管上の注意 普通の下着と同じようにはいてください 0120-271-361広告文責株式会社ツルハグループマーチャンダイジングカスタマーセンター 水で洗い流してください M その場合は 大島椿EX のどにつまらせることのないよう保管場所に注意し 処理の方法はお住まいの地域のルールに従ってください ブルーのライン付きだから尿パッドをつける位置も分かりやすい のびのびソフトギャザー 0852-53-0680JANコード:4571292692878 外出時に使った紙おむつは持ち帰りましょう 天然成分の精製ツバキ油 下着のようなはき心地 が出て 200g 洗濯機の内部はよく拭き取った後 動きやすい 20枚入 徴 やさしく身体を包み込みます モレにくい 内容量20枚入製品寸法M:65cm~90cm 紙おむつの中の高分子吸水材 肌に付着した場合は濡れタオルで拭き取ってください 4970170140133 こまめに交換し と表示している方がうしろです 高分子吸水材防水材ポリエチレンフィルム伸縮材ポリウレタン糸結合材スチレン系エラストマー■外装材:ポリエチレン使用上の注意 ほこりや虫が入らないよう 本品記載の使用法 はくパンツ 尿をせき止めます 立体的なギャザーがしっかり足回りにフィットし 前後を確かめてください 男女兼用 使用後は小さく丸めて 名 令和 951円 早い者勝ちセール すっきりうす型マット